Figurenbau und -spiel | Quellenbuehne

Die Beziehung von Mensch und Puppe

Weltweit gibt es seit jeher viele Arten, wie Menschen Figuren bauen und spielen.

Ich habe die Frage gestellt: Wie wirkt sich auf den Menschen die Beziehung mit welcher Art von Puppe aus auf dessen Dreigliederung aus Geist, Seele und Leib, auf seine Kräfte des Denkens, Fühlens und Wollens? Wie kann sie wirken auf sein Menschsein, wenn man nach der gesunden, heilenden und schließlich auch erhebenden Wirkung des Figurenspiels (auch beim Ansehen einer Aufführung) fragt?

Um die Antwort selbst zu empfinden, habe ich zu Beginn meiner Arbeit während eines dreijährigen Grundaufbaus verschiedene Arten von Figuren geschöpft und gespielt und experimentiere darüber hinaus bis heute weiter.

Erstes Projektjahr (2022/23): Plüschpüppchen

Zweites Projektjahr (2023/24): Handpuppen

Drittes Projektjahr(2024/25): Marionetten

Breite, bunte Materialpalette

Auch die Eigenschaften unterschiedlicher Werkstoffe und die jeweilige Beziehung, die der Mensch universal sowie individuell zu ihm aufbaut, sowohl beim Schöpfen einer Puppe, als auch beim Spielen oder Ansehen einer Aufführung, möchte ich miteinbeziehen. Geschichten und handelnde Figuren sollen sinnvoll und ausdrucksstark sein nicht nur im Entwurf, sondern bis hinein ins Medium. Nach und nach arbeite und experimentiere ich mit verschiedenen Materialien, vor allem Naturstoffen, wie u.a. Papieren, Hölzern und Wollen. Begonnen habe ich mit traditionellen Naturmaterialien in Japan.

Im Prozess entwickele ich umweltfreundliche und dabei weiterhin möglichst einfach handzuhabende Alternativen zu gängigen Bauarten, die beispielsweise Styropor oder Styrodur nutzen.

Kulturbegegnung im Figurenbau

Als ich mich im Frühjahr 2022 mit frisch getroffener Entscheidung zum Puppenbau fragte, was genau ich lernen möchte, kam mir als erstes Japans Handwerks- und Puppenbaukunst in den Sinn, in ihrem in der Edo-Epoche (1603 bis 1868) aus Naturmaterialien ins Feinste ausgereiften Geschick. Im Oktober 2023 zog ich für 10 Monate nach Japan und recherchierte, lernte und experimentierte im Figurenhandwerk mit Naturmaterialien. Dabei wurde mir eine Begegnung im Figurenbau und -spiel zwischen Japan und Deutschland ein Anliegen: In der Zukunft meiner Arbeit werden sich die deutsche Handpuppe und die japanische Kimekomi-Puppe in meiner Neuschöpfung, der Kimekomi-Handpuppe, begegnen in einer japanischen Märchenaufführung, voraussichtlich "Momotarou".

Ich halte die Kunst des Puppentheaters als soziale Kunstform, die etwas im Zwischenmenschlichen bewirkt und entwickelt, für wertvoll und möchte anregen, dass auch Menschen verschiedener Länder miteinander schöpfen und spielen. Dabei wage ich ahnend zu behaupten, dass die Puppe als ein Instrument in jener Entwicklungsaufgabe, welche Schiller die "sittlich-ästhetische Erziehung des Menschen" nennt, eine zunehmend und unerlässlich bedeutsame Rolle spielt: Mittlerweile wurde wissenschaftlich bewiesen, dass der Mensch, wenn er spielt, angstfrei ist. Schiller wusste und schrieb dies bereits: „Der Mensch spielt nur, wo er in voller Bedeutung des Worts Mensch ist, und er ist nur da ganz Mensch, wo er spielt."

Wir Menschen sind verpflichtet, so denke ich, es zu wagen für eine menschenwürdige Gegenwart und Zukunft, die ersten Babyschritte zu gehen auf dem Weg wahre Spielende zu werden - und Puppen und Figuren können uns dabei helfen.

Einblicke in meine Puppen- und Figurenwerkstatt: